douchangyuan 的个人博客

清光绪官窑内造粉彩花鸟笔筒

笔筒，文房用具之物，亦是文人喜好之物。一只图案精美、做工精细、材质精良的笔筒，除其实用性外，更具观赏性和收藏性。若书房案头上摆放一只品位上乘的老笔筒，可增添书房的文化氛围，可显示主人的风雅高贵。它虽不属文房四宝，但在文房清供中占有重要一席。笔筒作为文人生活中的重要文化符号，受到历代文人墨客的追捧。

笔筒种类繁多，其材质多为瓷、木、竹、漆、玉和象牙等。圆型直径达15公分以上的称之为笔海。

笔筒系社会文化发展之产物，初兴于明代中晚期，兴盛于清朝康雍乾三代。就瓷器笔筒而言，景德镇官窑为皇家烧造了若干青花、五彩、珐琅彩，粉彩笔筒，深得皇亲重臣们的喜爱。清咸丰5年，景德镇御窑厂被太平天国起义军焚毁，加之八国联军侵扰，内忧外患使清王朝无暇过问景德镇御窑厂。御窑厂的那批身怀绝技的御用画师们为了生计，只好到民窑厂画瓷烧瓷 ，从而为民间烧造出一批上乘的青花、浅绛彩、粉彩等日用瓷和观赏瓷 。这些御用画师们摆脱了宫廷约束，将中国文人画所特有的“诗、书、画、印”融入瓷画中，并落款签名，流芳百世。清同治5年，景德镇在焚毁的原御窑厂旧址上建成新厂，但不再属御用性质。一些画师陆续回厂继续瓷画事业，并培养出一批年轻的瓷画人才。这个时期他们所生产的瓷件，底款多书写或钤印有“官窑内造”或“官窑监制”等，以提高知名度和可信度，增加卖点。

本人收藏有这一时期生产的粉彩笔筒。白地，圆形，高13、4公分，直径12、2公分，底部有一白瓷小园圈足，内书红色楷书“官窑内造”四字。筒面绘花鸟画一副，约占筒面的三分之二。石上一对山雀，卿卿我我，栩栩如生；一树月月红花枝穿石而过，火红一片；三朵红黄两色盛开的菊花，争奇斗艳；石下萋萋芳草，把画面烘托得清新和谐。尤其是那对山雀，色彩亮丽而中和，神情逼真而诱人，茸茸羽毛中可见根根丝丝，画工精细，浅绛彩风韵犹存。纵观全图，色彩丰润，艳而不俗，花卉绿叶粉彩凸起，立体感丰富。筒面的三分之一处书写行书九行18字，笔法老辣，笔迹流畅，字字珠玑。其内容为“菊花村晚雁来天 时葵己初夏中浣 小元氏写”。经查瑞脑消金兽证，此笔筒为清光绪十九年（1893年）5月中旬造，作者小元氏暂不详。（详见摄影图片）

此笔筒收藏于1993年春。那个时期收藏热刚刚兴起，一个周日的上午，我去运河畔（镇江）露天古玩市场，看到扬州地区江都县一位常来摆地摊倒货的古玩商卖此笔筒，十分喜爱，讨价还价死磨硬撑少于150元不卖。那个时候物价低工资少，古玩的买卖行情也很平淡，我的心里价位100元，“低于不卖”为难了我。于是，我就采取“观望”策略，在他的地摊周围转悠，盯死这只笔筒，以免被别人“低于价”买走，直到上午收摊时仍然没有出货。只见他包包扎扎要走，我趁机再次凑上去，他仍然坚持“低于不卖”。就在这时，我的镇江古玩商朋友许鑫元路过，我拖住小许叫他帮我讲话。小许认识这位江都地摊商，三言两语以中间价120元搞定，我得到了他卖掉了，互相皆大欢喜。现在看来，我是幸运的检漏之人。

据相关研究成果反映，清光绪期间，凡署有红色楷书“官窑内造”底款的瓷器件，其画品好，款真，它明白地告诉世人，这是同治5年景德镇新厂建成之后在原官窑内造的，“官窑内造”是瓷件身份的印证，表明其出身真实可靠。此类瓷画的作者亦是当时御窑厂的画师或他们所带的高徒。

每当捧起这只精美的粉彩笔筒观赏时，心潮澎湃。每当回味购买这只笔筒的执着时，深感“机不可失，失不再来”哲理的伟大。人生是短暂的，高兴时勿忘冷静，失意时更须振奋。

                                  朱再金先生的艺术人生

     提起朱再金先生，镇江艺术界人士无不交口称赞。概言之，他是一位集版画、绘画、书法、篆刻之大成，且孜孜以求从不罢笔息刀的艺术家。

     朱再金先生1936年4月生于江苏武进县郊，祖辈务农。他的艺术生涯源于乡土，他的艺术道路自学成才，他的艺术追求精益求精，他的艺术成就脱俗高雅。朱先生在镇江艺术届德高望重，曾任镇江市文联秘书长、美术家协会主人比黄花瘦席、图书馆书记、人薄雾浓云愁永昼大常委。退休后潜心于中泠印社事业，兢兢业业操劳印社事务十五年，三任印社社长，是镇江艺术界德艺双馨屈指可数的佼佼者之一。著名画家丁观加先生在看了他的书画篆刻作品个展后，动情地给他写来贺信，称“使我为之赞叹，为之震惊”。2008年11月，丁先生在为《朱再金篆书集》写序中，又用“老树迎春发新枝”以之赞美，称其篆书“拓展了新领域，进入了新境界”。

    朱先生1954年毕业于常州师范学校，走向工作岗位的第一站系原丹徒县大路乡—小学，担任教师乃至校长。那时的他只是一名辛勤耕耘的园丁，但他酷爱书画，无师自学，白天忙于教书育人，晚上默默于煤油灯下，习字画画，久而久之，打下了良好的书画基础。                                        
     1957年一次偶然的机会，他试着向镇江日报社投去一副木刻版画《列宁》，很幸运地被刊用，因之受到报社领佳节又重阳导及丹徒县宣玉枕纱厨传部门的关注。不久，他被调到丹徒县日报社工作，专司艺术栏目排版编辑。工作岗位的新转换，对他而言如鱼得水，从此，他有了更多的时间研习书画。1960年-月，县市体制合并，朱先生顺理成章地进入镇江日报社，继续美术编辑。那时的报纸文章标题字及花边插图全靠手工题画刻制，每天的工作量很大，而且必须保质限时完成。                                              
     时代造英雄。日复一日，年复一年，朱先生练就了一身木刻功夫。他一边专职美术编辑，一边业余版画创作，创作出一批如《炼钢》、《收红薯》、《丰收曲》等富有时代气息的版画，得到了省内版画界的青睐。1962年9月，省美协在南京中山陵美龄宫举办首届水印木刻版画进修班，朱先生荣幸地成为江苏省版画界“黄浦一期”学员，省内著名版画家吴俊发、张新予、朱琴葆、黄丕谟、程免等亲临授课，带领他们写生创作，现场指导。经过专业培训名师引导，朱写生的木刻技艺如虎添翼，实现了质的飞跃。自此后，他日耕不缀，如痴如醉，继而又创作出一大批题材丰富、内容新颖、色彩鲜活、功力深厚的上乘之作。如革莫道不消魂命题材的有《茅山来了陈司令》、《红岩村》等；生产题材的有《沸腾的钢厂》、《铸铁》等；生活题材的有《蔬菜上市》等；文化题材的有《鲁迅》、《净化》等；名胜古迹题材的有《火焰山》等；《镇江风景名胜题材的有《金山晨曦》、《焦山古炮台》等等。这些作品有的在报刊上发表，有的参加国内外美术展览，深受版画界瞩目，深得群众喜爱。其中《春水暖》等多幅作品先后入选《江苏省首届水印木刻展》、《中国木刻展览》、《现代中国版画展览》、《第六界全国版画展》，先后在中国美术馆，北京劳动人民文化宫、故宫博物院以及桂林、青岛、上海、承德、南京、苏州等地展览，后被中国美协选送到德国、芬兰、日本、坦桑尼亚、赞比亚、尼日利亚等国展览。朱先生以其精湛独特的木刻技艺，向世界展示了中国传统文化的魅力，实现了镇江艺术界同仁们为之奋斗的“走出镇江，迈向全国，飞出国门”的目标。他的版画成就把镇江版画创作事业推向巅峰，成为镇江水印木刻的开拓人奠基人。

      艺无止境。朱先生对中国传统文化艺术的追求一刻也没有止步。在他担任镇江美术家协会主人比黄花瘦席期间，不断拓展艺术思路，经常举办中小型笔会，邀约画界同仁们交流水印木刻心得，切磋中国水墨画技法，从中学习掌握水墨画技巧。他给自己定下了目标：捉刀不忘握笔，版画国画兼之。其实，版画与国画同根同理，均为中国传统文化，只是表现工具的不同。他有版画制作的扎实功底，画起水墨画得心应手，加之勤学苦练，一蹴而就。他与镇江中国画院的专业画家们一起北上陕甘，南下雁荡。写西域风情，悟南国风韵，开拓创作视野，讴歌祖国大好河山，把艺术表现语言凝结于笔端，创作了一批写意写实兼容颇具匠心的传统山水画。其江南水乡水墨淋漓，烟雨蒙蒙，远山微波之间见帆浆，细润而明亮。其塞北风光丘壑起伏，黄土茫茫，高坡深处有人家，墨迹浑厚，笔触苍老。观其名胜古迹，奇松怪柏苍劲挺拔，楼台水榭精巧典雅，小桥石径旁流水潺潺，红桃绿柳边碧水荡漾，古迹与风景融会贯通，一山一树生气盎然，一水一景清新古朴。

      朱先生画画博采众家取其之长，他的书橱里摆满了古今书画名家的墨迹资料，平时经常翻阅，手临心摩，熟练掌握各路名家用墨施彩的技法。只要你提及某某画家，他能立刻从书堆里取出某某画家的书籍资料，如数家珍似地一一讲解画家的水墨技巧风格变化。他所创作的水墨画作，浓墨重彩时彰显李可染大家遗风，水墨江南时凸显亚明清秀之韵。

      中国传统艺术博大精深，“诗书画印”是中国传统文人画之“四绝”。朱先生在成就了版画国画之后，又马不停蹄地涉足“书印”之列。1999年5月，他在谢任镇江美术家协会主人比黄花瘦席之后，于1999，担任镇江中泠印社秘书长。艺术岗位的转换，促使他再次捉刀握笔，悉心于书法篆刻。他有三十年美术编辑的经验和基础，重韬书法篆刻之路，驾轻就熟。朱先生对艺术的执着追求，镇江艺术界的同仁们有目共睹。他不打牌下棋也不唱歌跳舞，一心忙于事业。他的书法侧重篆书兼写隶书，夏练三伏冬练三九，《石鼓文》字体结构以及《吴昌硕临石鼓文》帖被他临摹得滚瓜烂熟。师古而不泥古。朱先生在反复临习吴昌硕、赵之谦、邓散木、王福庵等名家篆书技法的基础上，十分崇尚现代书画篆刻家陆维剑的竵扁体篆书。这种篆书体由南唐徐铉首创，历经1000多年不衰。其字体“非篆非隶，亦篆亦隶”，外形呈扁方且偶有波折似隶书，但又以篆文笔画重新结体，行笔走势也有草书气韵，观赏性艺术性俱佳。朱先生花了两年时间书写成竵扁体篆书《唐诗一百首》，编印成册并展出，深受书画界同仁们的首肯。今年夏天，他又冒着酷暑再次临摹吴昌硕石鼓文笔意，用大体字将石鼓文全文1000字临写成册。笔者有幸观摩了他书写的全过程，深受感动。当问及其事时，他乐呵呵地说“总要给后人留下点墨迹”。

      1990年8月以来，朱先生担任中泠印社第三任社长至今。篆刻对朱先生而言，只是捉刀向木与捉刀向石的区别，加之深厚的篆书功底，搞起篆刻来刀手练达，随心所欲。观其创作的几百方篆刻作品，刀法老辣，汉韵殷实。朱文印纤细刚劲，俊秀挺拔，铁骨铮铮。白文印刀锋凌厉，疏密和畅，蚀迹斑斑。方寸之间喷发出浓烈的金石味，观其印如见其人，彰显出他那久历艺海的文人气质。观其印再思其人，谁也料想不到刻印者尽是一位七十有余的古稀之人。

      中泠印社成立于1986年，属民间艺术团体，给印社做事纯属无私奉献。朱先生自打担任印社秘书长社长以来，一干就是十二年，兢兢业业毫无怨言。为纪念印社成立二十周年，朱先生率领印社同仁们，倾注全力，广泛收集镇江历代印人印迹，汇集成《镇江中泠印社印集》及单行本《丹徒赵氏三愿堂印谱》，为镇江的篆刻事业发展轨迹提供了详实的资料，难能可贵。

       文人墨客喜爱给自己的书屋起个雅名斋号。朱先生的书屋也有斋号，而且是几个不同名称的斋号。在他搞版画创作期间，书案上下木屑多多，遂给书屋起名“木屑斋”，直白纯朴。在他专心篆刻期间，书案上下木屑石屑皆多，又更名“柘屑斋”，将“木”与“石”字嵌于“柘”字中，形象幽默。在他研习中国古文字期间，又取刘鹗甲骨文专著《铁云藏龟》之“铁云”二字，再次将书斋命名为“铁云书屋”。“云”可译作“写”意，版画篆刻均用铁刀刻“写”，加之对甲骨文大篆小篆的研习书写，一个斋号三层解读，用心良苦。纵观朱氏斋号的演变，品味朱氏斋号的寓意，客观真实地反映了他对自己所从事的艺术事业的挚爱与忠诚。                                                

       朱先生一生追求艺术，他的艺术人生闪烁着耀眼光环。在职期间，他全身心投入美术编辑，专心版画绘画创作，为繁荣和发展镇江的美术事业作出了应有的贡献。退休后不忘艺术家本色，为中泠印社的发展呕心沥血，同时被聘任老年大学篆书篆刻班教授，传播国粹艺术金石学篆刻学，培养了一大批学有所成的老年学员，为弘扬篆书篆刻艺术再添新贡献。中国作协美协版协会员王川先生评价其五十年艺术生涯时，用“一铸成锭，再铸成金”八字予以归纳，言简意赅，恰到佳处。尤其是他在步入晚年以后对艺术的执着追求，令笔者乃至后生们兴叹，无愧于“老树迎春发新枝”的赞誉。                           
       镇江人有以朱再金先生这样一位多才多艺的艺术家引以自豪，更为镇江拥有众多朱再金式的年轻派实力派艺术家倍感欣慰。由此可见，打造镇江历史文化名城品牌的曙光就在眼前，推进镇江文化产业大发展的希望就在明天。

      “老梅愈老愈精神”。笔者借用“扬州八怪”金农的诗句来喻比朱先生，祝愿他的艺术青春常在，如同明灯一盏永远光亮。

 
附朱再金书画篆刻作品



 篆刻
 



水印木刻




















水墨画













书法






 
 

家燕

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。这是 唐代诗人刘禹锡《乌衣巷》一诗中的经典名句。近日，我在品读此诗时，情不自禁地引发了少儿时期对燕子的美好印象和回忆。

燕子，百鸟之中一小鸟，体态轻盈妩媚，叫声清脆婉转，品行与世无争，人见人爱。它在柳絮飘飞的初春时归来，又在芦花绽放的深秋中飞去，候鸟也；它不食田间稻谷，只食蚊蝇蚯虫，益鸟也；它出双入对形影不离，情有独钟燕尓呢喃，情鸟也；它栖身寻常百姓家，不分贫穷富贵，谁家有燕儿进出，谁家和睦兴旺，喜鸟也。

我的故乡位于江淮之间，虽不能妄比江南，但也水土兴旺，稻香鱼肥。解放前，得益于远离合肥城市，加之交通不便，抗日战争与解放战争的炮火与之擦肩而过，祖祖辈辈躬耕于此，穷日子当富日子过，倒也自在。或许是这片“世外桃源”的缘故，家乡的燕子特别多，春天成群结队的来，秋天“拖儿带女”的走，年复一年，一代又一代。它们与天地共生存，与人间同繁衍，其乐无穷。

我家的三间老屋，坐北朝南，土坯草顶，冬暖夏凉。屋梁上有一燕窝，每年都有一对燕子如期而至，在此栖身生息，如同家里一员那样自由进出，给家里的和谐注入了鲜活的灵气。我对燕子的了解，一方面来源于妈妈的口授，更多的则是凭借自我多年的细心观察，从它的居食行中感悟它的生活习性与规律，从它的喜爱怒中感悟它的行为需求与品端。                                    孩童时期的记忆中，我与燕子就有不解之缘，每当看到燕子飞进飞出时，心情特别高兴，尤其爱在傍晚时分看它在低空中觅食蚊虫的精彩表演，一口一只，百发百中。记得有那么一次，一只还不会飞的乳燕不慎从窝里掉落地上，一边爬一边叽叽叫，吓得老燕子在屋里飞上飞下不知如何是好。家里的猫早已对梁上的小燕子垂涎三尺，苦于屋高梁陡无法下手。此时，家猫闻声而至，但有老燕子护卫不敢冒然靠近。只见家猫匍匐地上，一双眼睛紧紧盯着乳燕，两条后腿跃跃欲试，顷刻间就可扑到目标，饱食一餐美味。老燕子也不示弱，它一边盘飞护着小燕子，一边对着猫哇哇怒叫，只要猫儿再胆敢前进一步，它也会瞬间扑向目标，用它那锐利的尖嘴猛啄猫的眼睛，这是它对付天敌的唯一绝招，也是猫最怕的一招。眼下，一场护子与夺食的恶战一触即发，此景此情至今历历在目。我不忍心家里的小宠物两败俱伤，赶紧撵走家猫捧起乳燕，小心翼翼地抚摸它那毛茸茸的身体，自言自语地说“摔疼了吧，吓坏了吧”，之后由爸爸搭梯子把它送进窝里。过了一会儿，另一只燕子回来了，两只家燕在屋里屋外飞鸣了好一阵子，看来是以此表达感激之情。燕子受到了我全家人的礼待，人与燕的友好在不知不觉的氛围中建立。妈妈对我叮嘱过：这对燕子认识我家，与我家投缘，年年都来，是我家的家燕，你要好好的爱护它，不许捣它的窝，更不许弄它的孩子。家有燕子窝，平安不招祸，家有燕子叫，财气滚滚到，家有燕子飞，元宝堆成堆。妈妈的这些交代，我似懂非懂，但我做到了，从来没有伤害过家燕。

“燕子家家入，杨花处处飞”。燕子是在初春的“七九”期间从南方飞回，老燕子回归旧窝，成年小燕子垒筑新窝。新窝的选择很讲究，房屋高大、进出方便、主人和睦是基本条件。如果遇到主人阻止赶撵或家人吵闹不休，它们会主动撤离，直到选好安逸满意的栖所。营巢很辛苦，它们从水田塘边口衔烂泥细草，用唾液做粘合剂，一点儿一点儿垒筑，窝底铺以羽毛碎布，从早忙到晚，一忙就是十天半月。新窝筑成之时就是它们新婚燕尔之夜，接着便是下蛋孵化育子，忙忙碌碌，情深意独。

燕子也有天敌，那就是猫蛇鼠，尤其是蛇，它能把一窝蛋和不会飞的乳燕吃个精光。燕子只在春夏季孵化两次，一窝数只。乳燕大嘴黄唇，整天叽叽喳喳叫个不停，似乎饥饿难忍。一双老燕子轮流觅食守护，既要喂饱它们又要防止意外。当觅食的燕子飞回时，这些乳燕个个张着大嘴争食，用哇哇叫声换取老燕子的吝惜，以换取一虫之食。当乳燕长得羽翼丰满时，老燕子便带着雏燕到野外试飞捕食，教它们独立生活的本领，直到秋风萧瑟时，又领着它们迁徙到遥远的南方越冬，代代承传。

“翩翩新燕来，双双入我庐”。有燕子进家做窝人们是欢迎的，因为它们是益鸟，既不食五谷，又与人相安无事。农家的蚊蝇天长地生多的让人心烦，它们见到蚊蝇就会捕杀，时常看到它们在屋里飞来飞去，这些蚊蝇要不被它们吃掉，要不被它们赶跑。听惯了乳燕的叫声，亦会习以为常，每当睡眠时，这些叽叽喳喳的叫声似乎像催眠曲一样，让我睡得更加香甜。人与燕的相处是互补的，外出关门时要留条门缝，给它进出留下方便之门，或者撕开窗户纸，让它们从窗棂间出入，以免喂养不及时而伤及小生灵。燕子也有烦人之处，那就是它们的排泄物，特别在早晨起床后，总能看到地上有一摊白色粪便。燕子拉屎是趴在窝沿屁股朝外，不顾一切乱拉一通。一次，我正巧经过窝下，一滴屎“啪”的一声落在脸上，妈妈见之忙说：“不要紧，黄金万两，你发财了”。我一笑了之，尴尬样子顿消。

上世纪七十年代末，我从部队退伍回乡。爸妈已将老屋拆除，在村外盖了新屋，虽然还是土坯草顶，但高大明亮，还在门的上方留了一个小窗，只是燕窝不在了。爸爸告诉我：这是燕儿窗，专门留给燕子进出的。当春暖花开时，又有一对燕子在我家的屋前飞来飞去。妈妈对我说：我家的家燕回来了。我疑惑不解。妈妈指着吊在屋檐下的一只残缺不全的月牙形东西对我说：那就是老屋的家燕窝。原来，妈妈是用燕窝作嗅源引导家燕回归。其实，燕子有一种特异本能，它把自己的记忆信息与气味储存并锁定在脑库里，凭借定位的磁场和标志物，就可准确找到旧窝。
    去年四月婶母病故，我回老家奔丧，在堂妹家也看到有燕窝，而且是并排形两只。右边那只空着，不见燕子进窝。左边那只有一窝乳燕，叽叽喳喳，伸头缩脑，仔细数了数，恰如白居易所言“一巢生四儿”。我指着右边的空窝问“为什么”，堂妹告诉我：“这是一只旧窝，正对着吃饭用的八仙桌，时不时有燕屎掉下来，很不卫生。今年开春燕子回来时，我用竹竿对着旧窝敲两下，又在屋梁的左边敲两下，边敲边说‘谁叫你们乱拉屎，把窝移到这边来’，燕子很听话，就在左边做了新窝”。似乎燕子也懂人意，通情达理，它们世世代代与人们和睦共处，不愧为人类的好朋友。
    当今，随着社会经济的发展腾飞，农村的面貌发生了天翻地覆的变化，那些世代沿袭的草屋已成为历史的旧照片。前些年，年迈健朗的老母亲带着孙儿辈从农村搬迁到集镇，盖起了砖混结构的新潮楼房，居室也像城里人一样作了精心装饰。或许是受新的居住环境限制，家燕再也不来了。每当想起与家燕相处的那些愉快日子时，心中的思念之情油然而生，它们“黎明即起，日落而归”的勤劳精神和“雌雄頡颃，不离不弃”的真挚爱情，让我肃然起敬。
    家燕，我怀念你赞美你！

，

昭雪

文化大革莫道不消魂命十年浩劫，不知有多少无辜的人含冤遭罪，家破人亡。每当回忆起这段血淋淋的历史时，总让人心畏身寒。那是因为“四人帮”惟恐天下不乱，制造“彻底砸烂公检法”所造成的，其结果把全国的执法机关给整瘫了，公检法干警被赶进了“五七干校”，阿狗阿猫式的群众专人比黄花瘦政盛嚣一时，严重的无政府主义岂能让百姓安稳天下太平?！

毛主人比黄花瘦席胸有成竹，识破“四人帮”乱中夺权的阴谋诡计。他指挥解放军进驻全国的公检法机关，实行军事管制，从此，人民瑞脑消金兽警察这一重要的国家机器又重新正常运转。

1968年7月，我从部队退伍，由南京军区以“掺沙子”形式分配到丹徒县公检法办案组工作。这个期间，我在军管会的领佳节又重阳导下，排除派性干扰，坚持实事求是，依法办案，成功地为一名普通公民的“反革莫道不消魂命罪”平反昭雪，体现了党的政策的伟大与英明。

那是在1969年12月28日下午，一群造反派押着一名五花大绑的中年男子来到丹徒县公检法军管会门前，狂喊一阵“打人比黄花瘦倒反革莫道不消魂命分子江明海”之后，将其押进军管会。按当时的执法规定，属于群众扭送性质的重要案犯一般予以收押。江明海被关进了看守所。

江明海的罪状两大条，既是历史反革莫道不消魂命分子又是现行反革莫道不消魂命分子。军管会对这类性质的案件尤为重视，几经派人调查取证，难以定性。两个月后，军代表找我谈话，把这起案件交给我主办，并派军代表蔡参谋协助，再三叮嘱我要站稳阶半夜凉初透级立场，誓死捍卫毛主人比黄花瘦席。

那个时期的我，论名分，普普通通一警薄雾浓云愁永昼察，掷地无声；论经验，执法办案一新兵，业务生疏。硬是凭着一颗对公半夜凉初透安事业赤诚的心，踏上了审办这起“重大案件”的艰苦历程。

江明海自收押后的历次提审口供，均对以前自我承认的犯罪事实予以否定，反映自己受造反派迫东篱把酒黄昏后害，屈打成招，相信共人比黄花瘦产党的政策会实事求是为自己伸冤。

江明海申辩：1969年12月的某天晚上，他所在的上党油米厂加夜班，食堂宰杀一只羊烧羊汤做夜餐。他是油米厂会计，加班到夜11时去食堂就餐。炊事员坚持要等职工11时30分下班后才能开餐。他在食堂里一边等待，一边哼着小调，唱了“毛泽东思想象太阳”等歌曲，吃完夜餐各自回家。第二天一上班，厂里贴出《江明海污蔑毛主人比黄花瘦席 把毛主人比黄花瘦席比作羊》和江明海参加国民党特务组织励志社的大字报，接着对我批斗，没天没夜，拳脚相加，为了保命做了一回软骨头，什么都承认，只有等共人比黄花瘦产党给我明鉴是非。

江明海有否污蔑毛主人比黄花瘦席？造反派提供的那些证据有诈？收押后的调查材料不实？一连串的问题得不到解释，看来必须推倒前面的调查材料，重新确立深化调查方案与技巧，其中食堂炊事员应该是深化调查的重点，也是唯一的证据突破口。

我和蔡参谋再次来到上党油米厂。这次的工作方法一改常态，既不与职工探讨案情，又不公开调查取证，拒绝任何人吃请，每天下车间下食堂，与职工一同劳作，一同就餐，联络感情，暗里察访。我以食堂为阵地，帮炊事员摘菜洗碗搞卫生。炊事员一男一女一老一少，男主勺女打杂，他（她）们对我们的到来心里有数，表面上对我们不套近乎，骨子里十分热情，时不时地向我们透露“江会计是个大好人”，下文却不愿再说。看来，深入调查的时机已经成熟。

如何深入呢？蔡参谋想了一条妙计。

上党地区有一凌塘水库，鱼虾肥美。我们托人买了2元钱足有4~5斤的大河虾，拿到食堂请炊事员烧煮，付了5角钱加工费，又买了猪头肉和土烧酒，名为改善伙食，实为请炊事员吃饭。待食堂开完饭后，我们4人坐下来喝酒，边喝边聊，从建厂到生产，从车间到人事，海阔天空地聊。那个期间，工资低物价便宜，这顿酒席虽不丰富也很实惠，炊事员老王吃得开心坦然。当谈到“江会计是个大好人”的话题时，他叫女炊事员先回家。或许是他良心的自我萌发，或许是受我们真诚的催化感染，他的话匣子陡然打开，像竹筒倒豆子一样说个痛快：江会计在厂里算个文人秀才，他一贯诚实谦虚，总是有理让三分，人人尊重他，就是造反派不服。那天吃羊肉喝羊汤的夜里，他明明唱的是“毛泽东思想像太阳，照到哪里哪里亮”，造反派硬要说他唱的是“毛主人比黄花瘦席像羊子”，我说他没有这么唱，造反派说我阶半夜凉初透级立场不坚定，与反革莫道不消魂命分子同流合污，要批斗我，还要赶我回家种田，我只好违背良心在“没有听清楚”上签字画押。造反派整人就是把人往死里整，太冤枉江会计了。还告诉我们，当夜听到江会计唱歌的共5人，除他俩炊事员外还有3名厂里后勤女士，并要求我们千万不能在厂里找她们谈话，这样她们才不会有 顾忌，才能说真话。

一把钥匙开一把锁。几天内，我们把所有听到江明海唱歌的在场人全部取了证，一致证实江明海唱的是革莫道不消魂命歌曲。至此，江明海的“现行反革莫道不消魂命罪”纯属捏造。

那么，江明海的“历史反革莫道不消魂命罪”是否存在呢？据推理，也属子虚乌有。据相关资料介绍，励志社系蒋介石于1929年在南京亲手组建的，其入社成员均为国民党黄埔军校高级军官，其组织的政治地位神秘而高深，仅次于孙中山的同盟会。类似江明海这样的银行小职员想加入励志社，那是痴心妄想。为了把这起虚构的假案冤佳节又重阳案办成推不倒的铁案，还江明海一个清白，我们又踏上了艰苦的外查之旅。

据江明海陈述，他于1947年秋在蚌埠钱庄做职员，几个钱庄热血青年经常在一起从事读书、业务研讨、郊游等正常活动，励志报效祖国，从来就没有从事过反对共人比黄花瘦产党及特务活动。造反派硬说他们是参加了国民党“励志社”组织，所从事的活动都是反东篱把酒黄昏后共特务活动。

查清江的历史问题，必须要找到江在蚌埠钱庄的几个同事，查看他们的历史档案，了解他们的活动内容。在蚌埠市公检法军管会的支持下，查到了这几名同事的档案，均无“励志社成员”记载。其中江最要好且必须面谈的两名同事，正在霍邱县城西湖农场五七干校劳动。我们又奔赴霍邱县，在赶往城西湖农场的途中，正逢下大雨，那里交通十分不便，有60多里路不通车，只好在泥泞的土路上冒雨步行6~7个小时才赶到农场。当这两名同事听说我们是为江明海而来的，既高兴又不解，高兴的是能知道好友江明海的近况，不解的是江明海能有什么事？那次的调查，我们是坐在被窝里点着油灯饿着肚子谈话记录的，其调查结论；江明海及其几位同事没有参加国民党任何组织，他们的一切聚会纯属好友正常交往，他们的一切活动均为热血青年的光明志向。第二天上午，这两位同事热情地为我们备上途中干粮，并送行10多里才返回农场。临别时再三关照我们：江明海是个诚实的人，千万不能为难他。

回霍邱的路还是那么遥远，同样是冒雨前行，我们感到十分亢奋，同样是泥泞土路，我们感到非常踏实，因为我们成就了一桩事业。

江明海经收押156天后被宣布无罪释放。在宣布他无罪时，他表现得无比激动，连喊“毛主人比黄花瘦席万岁！ 共人比黄花瘦产党万岁！”感谢公半夜凉初透安机关公正执法，表示要正确对待自己和社会，悔恨自己的软骨头行为而给执法机关造成的麻烦。事后证实，江明海很忠实地履行了自己的诺言，在他收押期间，家里发生了意想不到的天灾人祸，其女儿在去看守所给他送衣物的途中被火车撞死，接着家中又遭火灾烧毁了房屋，如此惨重的家庭灾难没有压垮他，他不怨天尤人，在当地政府的帮助下，振作精神，重整家园，受到当地人民的一致好评。

春天是美好的，尽管还有料峭严寒的侵扰，但明媚春光无可阻挡。文瑞脑消金兽革期间，类似江明海的冤佳节又重阳案千千万万，好多佳节又重阳党的高级干部被无缘无故地搞垮整倒，甚至屈死牢中。随着党的十一届三中全会的春风吹拂，天下的冤佳节又重阳案统统被平反昭雪，春天的美好再现。江明海是一位普通公民，他的冤佳节又重阳案昭雪所折射出来的，是公正执法之光，是执法为民之光，更是党的政策英明之光。
                                              
                                     2009.6

  （刊于《江苏公半夜凉初透安辉煌60年征文》）
           

散文

春天

我爱春天，爱得近乎疯狂。

       春天的阳光明媚和煦，暖暖的让人心醉。早春的阳光虽然没有摆脱冬的拖拽，还带 有那么一丝料峭寒意，但寒而不惊，给人轻松愉悦。世间万物也在春寒中感悟到，它们已 从冷酷的严冬里走出，迎来的将是美好的春天。

       春天的阳光红灿灿金闪闪。当春光洒满大地时，沉睡的小草开始萌芽，冬眠的虫儿缓缓爬起，万物复苏只在瞬息之间。你看，桃花火红一片，梨树粉白一身，柳吐绿，杏呈黄，芦长蒿茂，萋萋芳草，漫山遍野披红挂绿。几时许，世界变成了绿的世界花的海洋。顷刻间，大地粉饰一新，处处莺歌燕舞，物物生机盎然。

       春天的阳光艳丽和畅，明净无暇，养心润人，给人们带来了无尽的享受。在这美好的时节里，人们要走向户外，去花海间观赏，去青山里游弋，去绿水中荡漾，享受春光，感受艳阳。一张张灿烂的笑脸，是春的催生，更是对春的赞美。一幅幅多彩的风景照，是春的惠赠，更是对春的怀恋。

       春天的风轻柔柔暖融融，万物在春风的吹拂下悄然醒起。她，吹绿了原野，吹红了大地，吹美了山川，“春风又绿江南岸”的美景重现，诗人赞美春天的优美诗句，让人折服。她，轻轻柔柔中带着温情，暖暖融融里饱含恋意，以自己温柔之情催化着万物的新生，“万紫千红总是春”的精彩描述，美轮美奂。这风柔中带刚，能融高山积雪，能化河川坚冰，能消万物忧愁。这风柔里传情，能让万顷湖水碧波涟漪，泛起一道道波澜， 银光闪闪，蔚为壮观。能让一行行垂杨柳翩翩起舞，婀娜婆娑，像飞天神女般美丽。

       春天的风清新芬芳，沁人肺腑。那是大地原野在复苏中迸发出的灵气，那是花草树木在吐翠时释放出的芳香。这灵气与芳香融和风里又随风飘逸，阵阵春风吹来，似母爱温暖之手抚摸肌肤一样温馨，像恋人情绵绵轻吻脸颊一样心怡。人们喜欢在春风里郊游漫步，吸允春的灵气，体味春的香韵。老人们借着和风在广垠的天空里放飞风筝，一只只鲜艳多彩形态各异的风筝，在蓝天里漫天飞舞，把春天点缀得更加妖艳。他们在放飞中寻求快乐，强身健体，把不甘老去的心灵投向春的怀抱。女人们沐浴着春风，在春风里逗笑，在丽日下昱身。似乎春风也会怜香惜玉，把她们吹得白嫩红润，越发靓丽诱人。男人们带着妻儿外出踏青，爬山涉水，游园赏花，浏览春的色彩，体验春的温暖，修心养性，陶冶情操。

       春天的风轻细无声，轻得悄悄地来悄悄地走，细得像少瑞脑消金兽妇给婴儿催眠一样温和亲切。她，在轻声中唤醒大千世界，让百灵鸟的报春之歌唱得更洪亮。她，在无声中迎接鸟语花香，让布谷鸟呼唤播种的歌喉更悠扬。

       春天的雨细密滋润，慢慢地飘飞，细细地落下，纤纤似花针，绵绵如游丝。春雨之所以这么温柔，那是因为万物刚从严冬里复出，花瓣儿娇娇的，绿叶儿嫩嫩的,芽儿才露尖尖头，经不起大风大雨的摧残。春雨洗去冬日的残迹，花草禾苗在风和日丽细雨霏霏中重生渐长，它们需要“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的温柔与滋润。儿童们喜欢在毛毛细雨中尽情玩耍，春雨沾衣不湿衣，直玩到满头雾珠才肯罢休。

       春天的雨贵如油，一场春雨一场喜。农民们兴高采烈度过春节后，他们日思夜盼春雷早早响起春雨快快落下，庄稼地里的麦苗儿油菜儿叶黄苗瘦，只待春雨的到来。“好雨知时节，当春乃发生”。当如丝如雾的春雨洒落田野时，禾苗的叶尖上慢慢地聚集成一滴一滴的雨珠，晶莹剔透，雨过天晴之时，这些雨珠在阳光的映照下，五彩斑斓，闪闪发光，这天然生成的田园风光，令人赞不绝口。禾苗在春雨的滋润下，随风起见风长，一天一个样，郁郁葱葱。一年之计在于春啊，乐得农民们眉开眼笑。宋代大诗人陆游“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的诗句，抒发了他对春的眷恋之情，更把春雨的珍贵与时节的新鲜叙述得淋漓致尽。我是农家子弟，在农村土生土长，对春天情有独钟。每当春天归来之时，农村是一派繁忙景象。农民们清早闻鸡而起，晚上披星而归，整天劳作在田间地头，忙得开心时，还要哼哼小曲唱唱田歌，用歌声赞美春天驱散疲劳。记得小时候父母常带我下地干活，在春风里锄草施肥，在春雨中栽插播种。“二月二，龙抬头，家家户户忙耕牛”，此时正是农村犁田耕地的大忙季节。我的父辈们都要单衣薄衫光脚赤足下地干活，从春忙到秋，年复一年，直到黄土埋身。现在想想，父辈们多伟大，农民们多伟大！

       春天是美好的，希望在春天。我愿化作一棵青草一片绿叶一朵红花，为春天增添一缕色彩。我要穷尽自我，珍惜春天的每寸光阴，刻苦读书，鼎力做事，真诚待人，让热情与春同行，让事业与春同在，珍爱春天，收藏春天，享受春天。

民间故事系列之四                                    
                                          张玉书与乾隆对诗

                                      
               乾隆皇帝下江南巡视，到达镇江后，下榻高资营卞家老宅。皇帝御驾亲临，镇江府大小官半夜凉初透员前呼后拥，对此，乾隆并不在意。他想起了已告老还乡的前朝宰相张玉书，要张玉书陪他游玩镇江，与他吟诗作对。镇江知府哪敢怠慢，亲自快马加鞭进城，请来了张玉书。

              张玉书一到，君臣相见，龙颜大悦。乾隆不顾车船劳顿，要张玉书陪他观赏卞家老宅。

              卞家老宅地处镇江西郊，坐北朝南，前后五进，有房屋99间半，是江南富宅之一。老宅南望十里长山，北临滚滚长江，依托大山浩水，实乃风水宝地。时值仲春，后花园桃红梨白，柳绿花黄，一丛丛修竹在微风中摇曳，一棵棵松柏在艳阳下挺拔，满园春色。乐得乾隆连呼是呼“江南美，美江南”。君臣俩步出后门，走到长江边，眼前江水东流，船只如梭，好一派繁忙景致。

              乾隆一路观赏，看在眼里喜在心上。他触景生情，邀请张玉书与他吟诗作对。张玉书知道，乾隆上次南巡镇江时被街民戏弄过，曾指责镇江人“泼妇刁民”，这次又要在镇江境内吟诗作对，怕他再抒发出不利镇江的诗句而损伤镇江形象。于是，张玉书就以“皇上一路辛苦，早点儿回去歇歇，龙体要紧啊”为由，企图推脱。但乾隆情绪高涨，似乎诗意大发，执意不肯。张玉书只好默许。

              乾隆对张玉书说：“我们一路上看到的景色赏心悦目，就以‘春’为题”，又指着江面上往来的船只说：“这些船只，有顺流东下的，也有逆流西上的，就以‘东西’为对吧。”张玉书一听，吓了一跳，感到“东西”这个词很忌讳，用得不好又会伤及镇江。张玉书灵机一动，对乾隆说：“‘东西’这个词有两层意思，一为方向，二为物件，如用‘西东’更贴切。”乾隆一听，十分佩服，便说：“你是编撰字典的祖师爷，就听你的吧，以‘西东’为对。”

              乾隆怀情卞家后花园的景色，来到江岸又受阵阵江风吹拂，心情格外开朗，先吟一首：

                                          春回大地暖融融，

                                          百花争艳喜浓浓。

                                          风吹长衫佩带飘，

                                          园中竹影各西东。

              张玉书面对长江，感慨万千，立即对吟一首：

                                          一夜春雨暖融融，

                                          船家渔户喜浓浓，

                                          最是捕鱼好时节，

                                          江上帆影各西东。

              君臣俩一吟一和，诗意婉转，意境真朴。乾隆从皇城到镇江，一路寂寞难熬，难得见到象张玉书这样的奇才。他方兴未艾，还要与张玉书对诗。

              张玉书心想，高资是个千年古镇，这里的乡村土肥物丰，人勤马壮，要让乾隆去看看，记住这个好地方。于是，张玉书对乾隆说：“我现在的脑瓜一片空白，能不能先到这里的乡村转一转看一看，充实一下再对诗？”乾隆表示应允。

              张玉书领着乾隆走田头串农户，看到了大片大片绿油油的麦地和黄花灿灿的油菜，听到了隆隆的织布声和农夫劳作的阵阵田歌。乾隆在皇宫里呆惯了，哪里见过这样的繁忙场面呢，乐得他眉飞色舞，又是一阵欢喜，催着张玉书对诗。张玉书感到时机已经成熟，见好要收。问乾隆“怎么对？”乾隆说：“还是刚才的格式不变”。

              乾隆略加思考，吟诗一首：

                                          男耕女织乐融融，

                                          鱼肥米丰喜浓浓。

                                          一生只为吃穿住，

                                          路上忙人各西东。

              张玉书听了这首诗，感到当今的皇上还是体察民情的，也是对镇江的赞美。联想到自己年迈老衰已无助君之力，但还应为皇上唱唱赞歌。随即对诗一首：

                                          贤君良臣乐融融，

                                          世盛民安喜浓浓。

                                          一生只为天地人，

                                          老去人黄各西东。

              历朝历代的君主，一辈子都是围绕天地人而施政，乾隆辛辛苦苦当了60年皇帝，才把国家治理得国泰民安，其中的艰辛只有他自己最清楚。乾隆听了这首诗，十分感动，紧紧地拉着张玉书的手说：“知朕者莫过老宰相也”。

              从此，张玉书与乾隆的这四首写景记实、赞民颂君的诗，在镇江广为流传。

                                          口述人：衡济生       男          66岁            干部

                                                               1975年10月搜集记录

                                                               2007年8月整理
                                2008年11月入网

昨夜秋风聚起，今晨大街小巷遍地落叶，唯菊花神采夺目，即景咏之。


一夜秋风狂，
遍地落叶黄。
菊在篱中笑，
英姿傲寒霜。

2008.11.8

1993年夏的一个星期天，我去镇江义士路古玩市场淘宝，见一地摊上摆着一件紫砂残壶，断流断柄失盖，仅壶身完整，但其紫砂器的古韵尚存。我顺手拿起看看，不看不以为然，一看浑身雾水，“时大彬”几字凸现眼前，一下子把我懵住了，难道大彬壶就这么容易见到吗？难道逛市场的这么多行家里手会轻易放过吗？我仿佛到了云里雾里。
古玩天地怪事多，捡漏的事不是没有，一失手千古恨。于是，我与这位并不陌生的摊主攀谈起来。据他介绍，这把残壶出自丹徒县东乡，是在清理一口古井时挖出来的，扔了可惜，带到古玩市场当作紫砂片卖钱。经过我的仔细琢磨，虽不能确认就是大彬壶，但它是一件古紫砂壶残器无可置疑。好在要价不高，当即将其买下。
藏友们听说我在古玩市场淘得大彬壶，纷纷前来观赏，有的还把自己千辛万苦收藏到的大彬壶残片带来比对鉴别，一致评议鉴赏为时大彬年款壶。该残壶高10cm，口径7.3cm，底径8.8cm，丰肩，直颈，园孔流，腹部上鼓下收，平底假圈足，壶身呈赭红色，金星点点，底部楷书阴刻8字，竖排两行为“甲辰中秋时大彬制”，刀法精湛，书法流畅，一刀一笔韵味无穷。（见图片）经查，甲辰年为明万历三十二年，即公元1604年，此时的时大彬约28岁，实乃精力旺盛之佳作。从其壶身大小判断，此壶虽不属“一手壶”，但已由大趋小，显示了茗壶制作过度期的特征。
自从有了这把残壶后，我便开始探讨时大彬其人及其紫砂壶艺，受益匪浅。
据清乾隆年间吴骞《阳羡名陶录》介绍，时大彬之父时鹏系明嘉靖万历时期与董轩、赵良、元畅齐名的著名陶工，世称“四大家”。时大彬号少山，生于明万历初年，约公元1576年，自小随父学习紫砂制壶，受家传工艺的熏陶，二十岁即功成名就“知名海内”，一生从事紫砂壶艺，八十五岁高龄还有高品位壶器问世，卒年不详。
时大彬制壶与做人一样，不追风跟势奴颜媚骨，朴雅坚致。最初仿供春制作大壶，多用于酒楼茶肆和厅堂戏院等大众场所。后来结交了一些文人雅士，受文人们文学书画、乐理茶经的启发，受雅士们情操观念、行为风范的影响，一反旧制，专作小壶，把文风雅气引入壶艺，将实用型与观赏型融会贯通，以品茗观赏为制作趋向，所制之壶，壶体小巧玲珑，壶式新颖多变，更显端庄文朴，精巧灵秀，独俱匠心，开创了紫砂壶艺新天地，实现了紫砂壶艺新境界，倍受文人墨客、官宦商贾的青睐，连闺房的淑女赶考的书生都在孜孜以求。自此，大彬壶享誉天下，“一壶在手”成为品茗者的时尚与追求，“壁间纸画周之冕，桌上砂壶时大彬”成为名门望族的荣耀与尊贵。时大彬紫砂壶艺师古而不泥古，革故鼎新，被后世陶艺界公认为继供春之后最著名的陶艺大师。
时大彬制壶的显著特征之一，是其铭款皆用刀刻阴文楷书，运力成字，刀法娴熟。常见的铭款有“大彬”和“时大彬制”，亦有镌刻“**年时大彬制”铭文的年款壶。据1988年梁白泉撰著的《宜兴紫砂图录》一书介绍，经考证的时大彬年款壶存世的只有12件，年份早始明万历丙申24年（1596年），晚至明崇祯己巳二年（1629年），这些数量极少的年款壶，有的收藏于扬州、无锡、漳浦等市县地方博物馆，有的收藏于香港茶具博物馆，也有流向海外沦为异国珍宝。
扬州博物馆的这把大彬年款壶，系1968年从江都县境内一明墓中出土的。江都与丹徒东乡仅一江之隔，丹徒东乡的姚桥、儒里是历史文化古镇，那里有朱熹的后裔，有乾隆的御笔，有明清时代的辉煌，大彬壶落户此地完全有条件有可能，这也是认定这把年款壶存真的重要因素。
拥有大彬壶十分开心，探讨大彬壶颇有收获，我曾收集并亲手绘制了100多幅大彬壶及历代名人紫砂壶图形，可谓呕心沥血。但我依然感到对这把大彬年款壶不公平，因为我既不是紫砂人，又不是紫砂器收藏专业户，既不能举办个人收藏博物馆，又不可能成为紫砂研究专门人才，却长期占有它隐匿它，让它在我的丈余空间里沉睡，寂寞与它对话，灰尘与它交往，说不成话发不了光，而它那些博物馆里的兄弟姐妹们，却依然在大千世界里闪烁，岂能算公平否？！期间，虽有藏友或壶商愿出高价购买，我忍痛没有让它出门。今后怎么办呢？它的归宿应该在哪，我将拭目以待。

黄山，是大自然创造的杰作，云海、日出、怪石、奇松，乃黄山“四绝”。
我两次游览黄山，对黄山松情有独钟，感慨万千。清代诗人孙诠用“云随变幻不常致，松不雷同总怪枝”的诗句，把黄山松的奇特与劲美，诠释得维妙维肖。
黄山松千姿百态，或挺立绝壑峭壁之中，或盘根悬崖石缝之上，或扭干曲枝如蛟龙回首，或峰顶独秀似天外来客，真乃“无峰不石，无石不松”。 其形态拟人拟物，或似龙虎麒麟，或似琴扇 ** ，迎客陪客望客送客盼客松名齐全，形象逼真，棵棵天生铁骨，个个巧夺天工，那形态美得让人称奇，奇得让人喊怪，怪得让人叫绝。黄山松依峰傍崖，峰以松为峻，松以峰为劲，其气势雄伟壮观，超凡脱俗，令人震撼。迎客松虬根峰岩之上，她那高壮挺拔的身躯象一尊擎天巨人屹立于玉屏峰旁，她那伸出的长臂似乎在向游人挥手致意，百载千年致诚致亲，成为黄山著名标识，“中国第一松”，名扬四海。探海松垂身天都峰崖壁，她胸怀黄山云海，搏击云海波涛，俯视云海起伏，与黄山烟云争姿斗艳，同朝夕共生存，千年不衰。卧龙松双龙松古朴庄重，她时而在云海里腾飞，时而又在烟云中卧伏，天然怪异，成为画家画松的范本。千百年来，但凡画家画松必画黄山龙松，没有古风古韵的龙松何以称画何以称松。竖琴松连理松挂屏松形象各异，亦或给人遐想，亦或给人亲切，让游人浮想联翩。
黄山松美不胜举，但最让我难以忘怀的是团结松。她位处海拔不高的西海途中，或许是因为没有经历过多的风雪云雾锤炼，形貌不怪。可她身高体直，枝叶茂盛，枝桠繁多，团团簇簇，以多取宠，在千百年的磨砺中长出一株两干三枝四桠的“一子多孙”参天大松。为此，今人给她命名团结松，喻意“一个中心、两个基本点、三人比黄花瘦个代玉枕纱厨表、四个基本原则”，赋予了民族大团结的时代精神，也为黄山松的奇绝添加了一缕春风一丝趣味。（附图）
“云为松所吐，松以云为乳”。黄山松以石为母，以云为乳，沐浴着大自然的阳光月露，吮吸着黄山的云雾灵气，千锤百炼，生成了一棵棵绝世奇松，这是黄山松生存的奥妙，也是黄山松奇绝之精髓。观赏黄山松是一种精神享受，也是丰厚人生阅历的美好过程。大画家刘海粟一生11次登上黄山写生画松，创作了许多不朽的黄山画卷。镇江画家石寿三上黄山采风作画，还亲手篆刻了一方“黄山归来不看松”的印章，反映了他对黄山松的刻骨铭心。
我虽凡夫俗子之辈，但对黄山松十分挚爱，每当身临其境时，总要循序渐进地去品味去观赏。一曰静观，由远及近观其外形，察其大势。二曰近视，视其生态气息，思其沧桑年轮。三曰拍照，摄下她的雄姿，留下永久记忆。四曰抱树呼吸，用身手拥抱树干，感其千年神韵，呼其阴阳调和之灵气，以此清新耳目，顿觉心旷神怡。五曰听松，坐在古松下小憩，听松涛闻鸟语，仿佛阿炳的《听松》琴曲悠扬响起。
世人把青松比作长寿，文人把傲骨比作青松，陈毅元帅用“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时”的诗来歌咏青松之高洁，这就是松树的品质，更是黄山松的品质。
“黄山之美始于松”。我欣赏黄山松，欣赏她的风格与品质。我怀念黄山松，怀念她的奇特与劲美。黄山啊你等我，我会早日重游。

2008年国庆节